Photoshop鼠绘插画教程-中国展示论坛

这是一个从无到有，完全用Photoshop和鼠标绘制图像的过程。本文用了大量的图片，希望能直观地展现本实例的全部制作过程。大家不妨一起动动手，一定会有很多新的感觉和收获。本例重点运用如下Photoshop的特性和技术：1、强大的PS笔刷定制；2、Path　/HSB绘图法（cloudy自创，名字可能有点难听）；3、调节景深。主要步骤：1、树叶的绘制和笔刷的定制；2、手的绘制和处理；3、蝴蝶的绘制与画面合成。完成效果如下图所示。


! q0 F3 Y9 ]0 _* W一、树叶的绘制和处理
  M- E9 G+ |" J5 q' O* G1、打开Photoshop ，我使用的是Photoshop 7.01简体中文版。
2、新建一个1024X768的文档，由于这次的插画主要是在网上供人欣赏，因此分辨率定为72dpi，如果要印刷呢就设置为300dpi以上吧。


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3、首先我们要做树叶。要做一大片树叶，当然要先做一小片叶子。选用钢笔工具吧，Path/HSB绘图最简单的部分开始……定制一下钢笔工具，才方便干活。注意鼠标处，钩选橡皮带，有利于准确把握钢笔的走向。



6 i9 M; _6 m* M: m$ v# g0 ~7 T4、勾勒出一片叶子的形状。没什么好说的，钢笔大家可以自己练习。

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% q! t7 M4 o9 V5、按CTRL+Enter，将路径变成选区，然后新建一个图层，按D切换到黑/白颜色，按ALT+DEL填充当前选区，黑色的底盘出现了……然后菜单命令：
3 M0 S% D- e/ C$ J. G+ f1 I$ J选择-〉修改-〉收缩选区，10px。

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$ _! |% ]. R4 q% v6、然后CTRL+ALT+D羽化，10px（其实这里面说的一切参数你都可以看着办），CTRL+SHIFT+I反选，CTRL+U调出色相/饱和度对话框（啊哈，Path/HSB大法中的HSB），将明度调到+88。这一步将叶边和中间的色彩产生一谢变化。
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7、注意叶脉的形状哦。错开。



8、把路径转换成选区后，又来羽化。好好记住这个快捷健吧。CTRL+ALT+D
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9、由于选区太小，又羽化了，ps会警告。不管它，选取其实仍然存在，只是看不见蚂蚁线而已。



8 T4 V/ I. @6 Q( [10、CTRL+U，最爱色相/饱和度调节了。

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11、调节参数如图，看到叶脉出现了吧。果然是有选区的，不然整个叶子都会变亮。
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# o9 t8 I; K5 o$ }12、叶边需要再变化一下。重新载入选区、缩小选区。
) T; {8 l/ X% j# e13、同样羽化、反选！
+ S( b) C1 |1 @+ |14、注意，现在是反选状态。再调出色相/饱和度对话框，将明度降低，可以看到边缘发生了变化。
( A0 k5 G. E' H' ?6 ?, c15、看看成品。
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& _- W+ h; G  m, v16、见证ps的强大笔刷吧。菜单命令：编辑-〉定义画笔，起个名字叫树叶1。
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  b9 q7 v* U- c1 ~" }17、按B选笔刷，注意右上角的画笔属性框，选择刚刚定义的画笔，一条毛毛虫，怎么能用？
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1 \% ^' V, M) ~( l7 U1 G18-22、调解一下参数吧，看看参数的内容。这些动态变化，便是让一片小叶子变成一大片的功臣。其中，重要的参数有，透明度、大小、颜色变化，这些能让笔刷以随机方式出现在勾勒路径的周围，并伴随不同属性的变化，于是产生了神奇的拟真随机效果。在此可见ps笔刷效果强大。
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  l, e4 I$ i& i+ q' k. r* n23、选择一种绿色，使用这个笔刷乱画看看效果。
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24、呆板了些！选择 动态颜色-〉前景/背景抖动，将参数拉大。这个能让笔刷随机在前景色与背景色之间变化，可以模仿叶子有些绿色、有些黄色或者其他颜色的杂乱效果。
25、感觉颜色不够响亮，调节笔刷的整体纯度。
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! l2 d' h9 I! b: T26、这次感觉好多了！



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27、在笔刷属性框的小三角那里重新新增笔刷，将这些属性保存。然后删除原来的毛毛虫画笔。
28、仅有一种叶子！不可想象的单调。那我们来做另外一种叶子。步骤大同小异了。
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' |- r& j! ^/ B) D* I' {' ^29、第二种叶子的样子。

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; l8 k7 c0 f; W; A30、如法炮制第二种叶子笔刷，使用枯黄色做前景，墨绿色做背景颜色，笔刷描绘的叶子随机出现了颜色变换效果，正是我们想要的。31、叶子的处理到此结束。



2 z' @& {0 w5 H: a! g二、手的绘制32、同样用路径工具（也就是钢笔，pen，path tool）勾勒出手的大概样子。可以找个真的手参考哦。注意拇指和手掌是互相遮盖的，因此要分开两个图层来绘制，拇指盖在其他四个手指上面。注意从观察者角度看来，拇指会暗一点，为什么？——因为手掌和拇指相比，它是受光面，因此对比起来，拇指要暗些。

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33、首先要说明一个习惯：首先要定型，然后是定色。也就是说，一开始无论你画好型，为了修改型，我就随便填个色，最后再用HSB调色法来调节 至精确。同样这个手也是，刚刚的颜色明显发黄，要精确，“关键时刻，还得信赖HSB！” CTRL+U，调节一下颜色。这里说明一下，色相/饱和度对于单一的纯色来说，它能对之作色域中任何颜色的替换。而且，这种替换过程很符合人的色彩感觉。所以HSB模式是最好的！


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34、用钢笔勾勒出手指发红、发暗的部分，转换成选区，需要羽化：CTRL+ALT+D，10px的样子吧，然后CTRL+U调节颜色，这调节的度最好您自己把握了。

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& \) Z$ Y- u% Z! G! i7 C' b7 o35、同样对付其他部分。这里要说明一下，要很真实的（照片级？）绘制效果，在这简单的几步里面实现是不可能的，那需要大量的耐心和高超的喷枪技巧。本例子篇幅有限，不能进行讨论；而本例的鲜亮插画风格也不需要过于真实的效果，因此这里的手是经过抽象的，而非真实的。另外提一下，Path/HSB法能很容易的塑造出矢量的感觉，并在对阴影与高光不断分解、羽化、调色下同样能做到，但是……不推荐，因为效率不高。但Path/HSB法绘制出来的高可控性精确边缘是其他办法无可比拟的。
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36、拇指和手掌需要融合，我想要用到蒙版了。替拇指加个蒙版。

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37、点击蒙版的缩略图，用普通的笔刷（就是圆形、边缘模糊那种）用黑色在拇指边缘抹一下。可以看到融合的效果很好。



" b3 m5 V( K3 J6 E! o- V! @38、需要调整拇指的边缘，采用偷懒的方法，载入拇指选区后移动，与拇指有点错开。可能有点难以理解该步作用，继续看就知道了。

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. i% t& o$ b$ \+ x& x' z39、羽化。反选，并使用色相/饱和度把亮度降低、饱和度增高。拇指的边缘就明显了。其实，这一步只是选择了拇指的边缘，并将亮度调低而已。
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3 `; Y9 w5 Z# W4 u" f* L- Z% ~3 W40、开始处理手指的折痕。用钢笔画出路径。
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3 r9 H0 U; }0 y5 b9 t1 p41、效果如下。

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8 h2 Z( h( Q; G9 }42、同法继续调节手的其他部分！手部分暂时结束，以后还能再调整。现在开始绘制环境了。在手的下面新建一个层，用刚刚第一种树叶笔刷，选用较暗的绿色进行绘制。效果如下。


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43、使用枯黄色（前景色和背景色要不同的，这样才能有色彩的变化），用第二种叶子笔刷继续绘制。树叶当然要有前有后了，在手的上面再新建一层，继续使用两种笔刷描绘。

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; Q9 _5 m' i6 n+ ]44、总有些树叶盖住手的吧！同时也为了叶子的层次多些，新建一层再绘制覆盖手的那部分。

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45、为了叶子的层次再多些，底下再绘制叶子。注意颜色要再枯黄些，分开不同层次的叶子。
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46、反复多次后效果如下。
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47、叶子总会有些投影落到手上的。马上来绘制！载入树叶的选区。

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48、新建一层，用黑色填充。
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49、阴影不是落到其他地方的，而是手上。载入手的选区！
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50、为阴影层添加蒙版。可以看到阴影的遮照效果。阴影层的混合模式要选择为正片叠底。

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51、修改阴影的透明度。我们现在来改变阴影的位置（树叶的影子投影到手上，怎么也得有些错位吧。），点击那个蒙版与图层之间的链接符号，取消之。这是为了移动阴影的时候不至于移动蒙版。
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52、移动阴影错位之后，用普通笔刷在蒙版里涂抹，去掉手心大片的阴影。现在效果好多了。



53、手与树叶间也有阴影。复制手层，放在原手的下面。


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54、ALT+SHIFT+DEL，使用黑色，保护透明区域填充，并移动阴影位置。

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55、用高斯滤镜模糊阴影。为了体现叶子的透明感，这次阴影不用正片叠底模式，而用颜色加深。

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( F. `" j# S, |: h56、再如法炮制遮盖住手的树叶的阴影。
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57、效果如下。
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58、再来对手进行一个修正。用钢笔工具勾出暗部（靠近树叶、被树叶遮盖的）。
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/ m& y+ }  o, b59、转换成选区后，羽化！

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  q+ E/ E* G% O. ?60、老办法！还是色彩/饱和度。将手色调整成暗红色。

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3 E/ A! c( |3 o& T& N; a61、继续对手作进一步修正。手部完成！第二部分结束。
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三、蝴蝶之舞
62、新开一个文件作蝴蝶的翅膀吧。用钢笔勾勒出蝴蝶的翅膀（如果把握不准，建议使用参照图），如图。

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& A" j0 u  [! O9 H$ C63、转换成选区，填充为黑色，然后新建一层，勾勒出蝴蝶翅膀内部彩色的范围，先用白色填充之。然后新起一层，准备画翅膀的骨架。
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; {! e  K; v( ~$ v/ n64、用钢笔将骨架一段一段的勾勒出来，什么？钢笔勾勒的线条不能自动结束？点下第二点后按ESC，就能终结这一段线条。如图分布。

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65、那些骨架只是path，路径。要变成线条。选择笔刷工具，挑选普通的笔刷，大小为2px。
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66、路径面板，选择用当前笔刷描绘路径。可以看到，骨架出来了。
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67、选择原本是白色的上部分，使用金黄色的渐变。



68、同样对待其他部分，初步上好翅膀的颜色。
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69、把骨架复制一层。

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1 C  K0 v/ ~# s' D70、将复制好的骨架反相变白色，如图。




3 v& t- K- u1 N: Q# R5 K6 e71、将之高斯模糊\\\" 可以看到淡淡的渐变效果。
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* e) L8 x* r# Y! n72、可以复制多几层来增加效果。



73、将那几层白色骨架合并，调整混合模式为叠加，然后使黑色骨架不隐藏，效果如下。
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+ O1 ?: M5 a+ a& ?* V) n" O74、开始画翅膀上的白色斑点。
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75、看斑点的分布。
2 D" d; B9 i) g9 b2 N76、填充好白色效果如图。


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" o9 Z% C8 W3 E77、把背景隐藏，合并复制整个翅膀。
! ?2 i! p0 @: g7 s3 p78、拉到主体背景中。当然要经过变换了。
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" E* J$ b! _' H1 S: Y. V6 g79、初步变换，然后复制多一层，形成一对。
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80、为前面的翅膀加上蒙版，然后用笔刷（记得降低笔刷的不透明度）刷几下，隐隐约约半透明的翅膀就产生了。
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81、用钢笔勾勒出蝴蝶身子，选中后面的肚子，调整颜色以区分胸部与腹部（昆虫分三部分：头、胸、腹）。
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82、选出身子的顶部受光面，记得极为重要的羽化操作！
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8 g4 x! `& w- N" f- t5 f83、HSB又来了……增加明度的同时记得增加饱和度，这样颜色才不会发灰，而是显得明亮、鲜艳。
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84、加深胸部，并柔化胸腹的边缘。85、用钢笔勾勒出肚子的条纹，然后转换成选区，然后羽化，然后调整色相，效果很好，见图。

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1 O# o5 P  D  _8 s. m
2 l8 P* d* }7 l! u# D& W  I86、蝴蝶下面加个阴影，看看效果。

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87、头部用圆黑块绘制，现在用钢笔描绘触角外形。



2 T% s: ~# P0 t  i) ^3 c" [88、填黑了复制多一条，看看效果。

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89、同样绘制脚。有六只，在胸部（没错吧？昆虫学家不要砸我，呵呵）

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+ O: x' L8 ]3 |( u2 y6 ]* }6 ]& b4 [90、再来看看效果如何。阴影生硬了点。

91、按光线的走向，这块阴影在拇指那块不应该是这样投影的。放大了修改！
6 P  v3 g" J2 Y+ r4 \. f+ f0 m. B92、调整拇指部分颜色，将阴影缩小。

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93、完成绘制！现在我们要做后期加工了：营造景深效应。全选整个画布，按CTRL+SHIFT+C合并复制整个画面。
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94、新建一个同样大小的文档，粘贴，并复制为新层，然后对新层进行较大的高斯模糊，然后隐藏。
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95、再将最底下的画面再复制为新层，放置在清晰画面的上面。

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" b$ ?! H8 s5 u0 R- m96、对之进行较小程度的高斯模糊，并加上蒙版。



97、对蒙版进行黑白辐射状渐变，以蝴蝶为中心，看，初步的景深模拟效果已经出现了，蝴蝶是清晰的，而其他部分慢慢模糊。


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# {6 y3 Q8 F7 t* b! D6 n98、同样对付头顶模糊最大的图层。不过这次渐变的半径要加大。

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99、看看两层模糊的蒙版有什么不同之处吧。这几步操作是近似的模拟出镜头焦点处清晰、其他景物模糊的现象，一般来说，模糊程度会随距离产生不同的变化。而这两层，就模拟了这一效应。当然了，真要研究的话，接近真实是不可能的……


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1 d5 I4 i4 w6 U$ H0 U100、最后加上标题，整个效果完成！

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