美博会展台搭建商与您解读设计思维的两大特征

设计是思维与表现相结合的产物。设计过程是一种思维创造过程，往往完美的设计都是这一过程的完美结晶。思维是设计的源泉，没有好的思维不可能创造出好的展示设计。

     广州波镨展览，一家专注美博会展台设计的展览公司，与您细说设计思维的易读性和同构性特点。

     设计思维的易读性，是将设计意念的各种符号信息按照易于理解的构图秩序组织起来，发展为语义结构的模式识别，从而完成设计语言转换的思维特点。

在长期社会劳动和语言交往的作用下，人的思维由表象上升到概念，从而使人对外部世界的关系从直接的映象中分离出来，在思维中保持一定的独立。就这样，人的意识活动逐渐达到高度发展的水平。只有依靠语言交往等符号的作用才能实现人类知识的传递和文明程度的提高。因此，人的意识过程就是一个符号化过程，是一种对符号的组合、转换和再生的操作过程。世界上存在着许多图形和符号，换句话说，世界是由各形各色的图形和符号构成的。同时，人们也发觉了这些图形和符号的易读性和易记性的特点。虽然选取的媒介不同，但是创意思维过程是唯一的。关键看怎样将好的创意去实现。可见，设计思维的易读性特点与人的符号化认识规律是一致的。

     在设计语言的运用上，设计师往往是从注意力的捕捉开始，通过视觉流向的诱导以及流程规划，到最后映象的定格等逻辑紧密的设置，去引导观者的视线运行，使观者能以最合理的顺序、最快捷的途径和最有效的浏览方式获得最佳映象，从而激发受众的心理诉求，实现传达商品信息和说服购买的广告效应。当文字、形态与色彩等各种信号不断地作用于人们的视觉感官时，就会引起视线的移动与变化。由于这些信息强弱不等，形态动势各异，人们往往会因构成要素的主观影响以及注目范围的视域优选，形成有规律的视觉运动。这些视觉运动表明，每一种艺术设计的描述都既是图像的、指示的符号描述，又是象征的符号描述。人是通过图像性“适应”、指示性“接近”和象征性“选择”来确定认知环境的。因此，出于实用和传播的需要，工业设计和视觉传达方面审美状态的符号学描述，比绘画、雕塑等纯艺术美学更为重要。

     设计思维的同构性，是指输入的知觉客体信息与已存储的审美主体经验信息间的顺应、受动与同化、再造的相互关系。

格式塔心理学的完形理论比较系统地阐述了心理现象最基本的特征是在意识经验中所显现的结构性和整体性。人对外界事物的把握并不是分割开来的各元素，而是一个完整的整体。当外物刺激感官并传到大脑皮层后，大脑皮层按邻近原则、类似原则、闭合原则、完形原则等进行排列组合，把握其整体特征，从而得到一种感性体验的心理建构。格式塔心理学揭示了客体的审美特征转化、过渡为主体的审美心理结构的变化过程。

    与审美主客体的不断同化、顺应的建构过程一样，设计思维活动也具有认知结构的双向性特点。当设计对象对设计主体的刺激被同化于设计主体的认识结构，即客体刺激被纳入主体的心理图式之中时，可以加强并丰富主体原有的认识结构，因而从量的方面扩大主体的认识结构；当原来的主体图式不能同化客体刺激时，就会发生不平衡以致于改变并创建出新的结构或图式，从而从质的方面扩大认识结构。因此，设计思维的同构性也是在刺激与反应、同化与顺应之间，从较低水平向较高水平的有序迁移中发展的创造过程。   

设计思维同构性的创造过程具有如下特点：第一，通过对问题的界定可以使主题明朗化；第二，通过计划性的分析使研究更加符合设计的策略；第三，通过主题与主题之间，策略与策略之间的联系使研究系统化；第四，通过逆向思维和方法上的强制性使研究致力于可实现性。由于设计对象不是自然的而是人工的，不是现成的而是制作的物品，因此就设计对象的物质载体和审美状态而言，前者处于主导地位，设计对象在限定环境中的组合比艺术对象更加明晰和强烈。

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