3ds Max＋V-ray携手打造《等待》场景

我希望这幅名为《等待》的作品能对那些max和v-ray的初学者以及从作品中得到启发的朋友们有所帮助。能力是在工作中提高的，每天都要使自己学到新的东西。这幅作品吸引人的地方或许就是那个女孩的背影。

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效果图
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图1


3 E5 M3 D) k3 v5 i! v- P8 y+ b 图2

2 B! x9 E, O% J, G! G4 S1 @
0 o7 b. }( l- r$ i1 v创意思路
在这个作品中我想营造一种宁静祥和的情感氛围。另外希望能流露出未来画派的画风，所以我构思了一些很有未来感的东西。这幅作品分为两层，背景层（城市）和主要场景层。如果你已经对自己的构思胸有成竹，你可以把它分为两个场景部分完成（如果是大项目就要分成更多的场景）使用同一摄像机位可以加强宏观视角的控制。
% {) D- D- f1 p( x& C: D6 h0 i1 b* z' l我以Antonio Sant'Elia为设计原型。在女孩的设计上，我参考了一些艺术家的解剖书籍，但主要还是参考女孩的图片。
建模
: ]+ e) ?! R" q: ~- p% M城市部分
* x# \/ O/ p. K+ y  a/ `因为对建筑的质量要求不是很高，所以我们只须在一些必要的多边形上进行细节的刻画，窗户建议提前做好。用材质贴图来表现细节也是很重要的。
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图3
我们可以用一个box开始建模，把它转化成可编辑多边形的模式。大的形态都是选择合适的形体再配合bevel 和 extrude命令完成的。


; `; t, t8 \- b8 I0 F+ j% W 图4
8 A- E6 [2 i! w4 s: P# b; N, k
2 q& P& l0 K% V6 @& P, ?# I
+ s$ u- v, N: b9 k
# p9 F; e5 Z2 Z2 A
图5
0 F4 Y' k. x' [ 以这种方法我可以添加窗户和更多的细节，把准备做窗户的面也同时进行编辑很重要，这样可以节省很多的时间。

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图6
0 @$ d9 I/ `( G% o# n, ?% i
. }8 i+ J8 [7 v2 W" C+ c
图7

/ W0 C! {/ d  ^4 p  f
+ V$ s. j; W) ~0 B  p6 \塔可以用同样的方法完成。但要注意的是这里我用锥体做了基础形，下面第二张图那些形状我则使用了布尔运算。

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图8

; `* [; E4 {" X0 J
图9
以上面提到的那些修改命令，我们可以创造出更高级、更丰富及我们自己想象中的形体。这都是基于“基本形”概念而发挥出来的。

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标牌和细节
9 E( `7 v4 l! N3 X8 f# R5 {2 i 在标牌上我使用了美国古典设计样式。
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( B4 X# V+ ^6 i 图10

+ s: ~- V# h# _5 r2 j+ |
参考现实中的样式我用normal spline做窗体框架，用splines做上面的纹样。不要忘了把线条激活成可以渲染方式，把interpolation中steps值调成0，这样能少占用多边形的数量。
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图11
/ R, v/ j+ P/ _# i. u) x
" P6 D* i8 r' E9 G
9 K" {, M8 _* X- z火车和船的模型细节不须要做太多。因为它们在画面中看起来很小，做一点点就足够了。把它们作为多边形单独存起来在我们需要的时候调用就可以了。


4 r& t* S$ k$ f 图12
0 z* u2 Q% X  j' f4 e( P/ ]

, _, ^: Z# ?& ]5 \. F 图13
3 V7 @6 x9 q; K& U

$ ?" Y0 K2 |! h+ n( s 图14


( m+ e! g7 j) A' Q9 G- j主体场景


% Q" c' H0 s5 c 图15
我使用镜像对称线条挤压的方法制作了一半的模型。


图16
% ?8 d- ?5 \- F. b5 |* D


0 }5 ~5 y' [" ^
图17
在这步我加入了tubosmooth命令使模型更加细腻准确。同时，我对模型的调整是在摄像机视角下完成的。制作这样的模型需要你头脑中有清晰的模型构思和解剖学知识。你必须处理好多边形、框架线及顶点位置。如果你已经把结构线布置得很混乱了，建议你回到上一步重新开始。记住开始时要尽可能用少量的多边形塑造，然后再开始细分(turbosmooth)。对一些非常小的细节如褶皱，须要细分后再做顶点位置的调整。
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" f7 Z$ s5 X7 L8 k0 a6 H
0 z9 u+ U. |# W
) `8 i. M3 y! R) k0 l) K9 q  Z 图18

0 N6 G# J2 {+ k% s  u
! a" p6 j" X( N9 S' V
图19

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衣物
1 J. x/ ?. t( M: \" |  A我使用了max自带的布料修改器制作衣服。头发则使用了毛发修改器。这里的制作过程比较复杂有必要分别讲解下。首先，我使用制作裙子的工具来围绕人物的腰部进行创建，然后添加“garment maker”修改器。我们以这样的方式为其他身体部分制作布料。


图20


5 p. d* f5 Q( d" M 图21
我加入了风的效果以作用于角色衣服的造型。你可以调整数值直到达到你满意的效果。然后塌陷成poly再加一个shell修改器以塑造出布料的厚度。最后给边界做出细节，这些操作都非常简单。所以这里我就不详细说明了。


0 J2 W8 Y/ k# d 图22
( l/ Y/ g. e' z$ ^# H5 \* i2 I
6 X. E2 ]1 P5 e. {2 D, ~
" N' T* `" n' B. l0 y3 s9 Q3 p; s材质
& z2 @9 ?; H) m建筑和对象物体
在max里赋予材质的方法大同小异。首先展开uv，添加好uv修改器后，我们把控制器类型选成FACE，以对应我们选择的那些面的自身坐标轴。然后我们使用一个小于20的贴图。其他的部分都以这样的方法来完成。再在uv贴图编辑窗口进行更进一步的编辑，特别注意要等比缩放这些部分。这样我们在后面的photoshop处理中才不会遇到麻烦。
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3 Y+ ]# |; c& \' @4 t6 X
& K% I8 W  z% i: a  W2 J 图23
在photoshop中，我们先将背景填充为砖头石材的纹理。对背景的比例处理要很慎重，这样才不会有失真的感觉。下一步我们在其他的图层里加入污垢，以达到更逼真的效果。


& d# F6 ?$ I! u  l, Y. Q. U 图24


图25

; O" u  _7 |! E! f
图26

. v6 G% f- P9 s1 X' n6 r, _9 M
在窗户的处理上我使用了vray灯光材质来结合简单的图像。要细心处理才能和建筑的风格一致。
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% V  Q, {; I/ l, O; P& a& m
图27
+ g% T8 V" M8 R- ?$ A8 b, y/ g其他建筑也是以同样的方法来完成的。如果需要的话，可以添加一点高光。我相信在网上有更多的贴图信息和材质包，我就不过多讲解了。例如一个金属球上有一些污迹，污迹部分和光泽部分的反射内容肯定是不一样的。这些细节都要重点制作。在角色的制作上也是同样的道理。脂肪堆积的地方会更有光泽，我们要有这样的制作意识。
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7 i- Q% W7 c( C8 L" v7 F: p2 C* j
) C" r( o7 h# N8 i7 u" V1 u灯光
  f+ T/ m0 Z  z) U城市
在灯光照明部分我希望烘托出宁静的氛围，为此我选择了黄昏。相应地创建出红色的阳光和橙色的天空。我使用了HDRI贴图及varysun灯光，下图有参数信息。希望你们能找到更理想的参数配置，路灯我用了球形vary灯光。
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  B! r5 i2 f4 ? 图28

2 n6 K, \+ @/ ?$ O
5 s0 D1 C( t$ N6 I 图29
/ }+ l8 n( l' t  Y! B( K( y Irradiance map的参数我没做特别的调整，你们可以在其他教程上找到相应的说明。
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+ P6 K7 c8 C/ x8 I, t* M
图30

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图31
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图32


0 n5 q% M! E- ]& n 图33
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5 ?" [2 c0 y, m# M' f9 M
场景
; L% g( h# Y9 f- u; W在主场景中使用了同样的灯光设置，不同的是添加了一种vray灯光模拟管状灯和桌面上的灯光照明。如下图所示。场景中的灯光强度变化取决于你的想法。我在主场景中选用了一些蓝色的光线是想和背景的暖色产生对比。


图34

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后期效果
我经常使用combustion来输出rpf格式的图像和z-depth通道。


3 Q4 q6 b6 o. g) F 图35
* P* G( w8 N8 ]$ O! P5 s 在combustion中我们打开两个图层，毛发图层和天空图层。并在画面的下方加一点光照。( 如下图所示 )
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/ h: w' ^0 W+ Y8 ^$ H2 k( ] 图36


然后我们加入雾效。
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% s# `7 R" S% b$ ^ 图37
$ V6 h; p* m5 {1 P; R3 T' q( F如果我们在加光照之前加雾效，就不会营造出如此吸引人的灯光效果了。我们再在第一层中加一点光照以增强深度。
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: T) F$ |8 I% P% H- P! \ 图38
我们还需要加入一些修正的颜色，这也可以在photoshop中完成。好了这幅作品完成了！
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图39
2 X2 Z$ e  d2 U6 R5 C4 O8 ^: ]　　本文仅为提供更多信息，不代表3G时代同意其观点或描述，如需转载请注明出处。