3ds Max＋V-ray携手打造《等待》场景

我希望这幅名为《等待》的作品能对那些max和v-ray的初学者以及从作品中得到启发的朋友们有所帮助。能力是在工作中提高的，每天都要使自己学到新的东西。这幅作品吸引人的地方或许就是那个女孩的背影。



效果图

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$ B' Y* I4 Y! U: R& p7 a 图1


6 t$ h0 G% J5 A. ]* w* {& @ 图2
( ^/ X# x4 A; s' P( L) E
  [! o8 r5 v" \; W4 i- W5 b& w
$ o7 H' e+ R; W8 F创意思路
& X) I" i, U# ~! y( a2 p在这个作品中我想营造一种宁静祥和的情感氛围。另外希望能流露出未来画派的画风，所以我构思了一些很有未来感的东西。这幅作品分为两层，背景层（城市）和主要场景层。如果你已经对自己的构思胸有成竹，你可以把它分为两个场景部分完成（如果是大项目就要分成更多的场景）使用同一摄像机位可以加强宏观视角的控制。
' _, v+ _5 g* E; M- n1 s我以Antonio Sant\\'Elia为设计原型。在女孩的设计上，我参考了一些艺术家的解剖书籍，但主要还是参考女孩的图片。
建模
# \5 Q6 N# C( |4 j' u城市部分
, h, X% u9 J4 z; U0 _) H因为对建筑的质量要求不是很高，所以我们只须在一些必要的多边形上进行细节的刻画，窗户建议提前做好。用材质贴图来表现细节也是很重要的。
; N( Y1 X! w; v. @& j6 I) X( A' x

' m; E* h3 x# p7 t7 [: L 图3
我们可以用一个box开始建模，把它转化成可编辑多边形的模式。大的形态都是选择合适的形体再配合bevel 和 extrude命令完成的。


2 Q% H2 b; J6 Y( w5 P' v+ `' O. t 图4

+ {) k. O! ~! ]. o: g

2 ^& u! E$ Q& N! V) R
5 i& p4 ^8 L; x 图5
以这种方法我可以添加窗户和更多的细节，把准备做窗户的面也同时进行编辑很重要，这样可以节省很多的时间。

; M8 W& E$ e, W9 F9 b+ K  u' j
, }* g2 [0 j' `  Z; T( P! }: U6 O 图6
' M$ T: i" o. I; j1 M- e# m  x

图7
# V  L: o) Z) t" E  j3 a

! x$ l0 m( a6 s' q# q塔可以用同样的方法完成。但要注意的是这里我用锥体做了基础形，下面第二张图那些形状我则使用了布尔运算。
% L' G0 m# i: z2 J2 W6 z- W
) m4 D" \1 h& t. g$ N+ x$ ]% ~
2 ~& [: C2 K2 `. ?+ E 图8

/ }5 ~1 a4 o3 T3 C, o. w5 |
图9
2 T, T/ x0 n4 A7 E/ v. U4 c7 \7 g1 m以上面提到的那些修改命令，我们可以创造出更高级、更丰富及我们自己想象中的形体。这都是基于“基本形”概念而发挥出来的。

9 I' n* w, u' L3 [9 t, \
$ {) V7 B2 M6 ~$ L标牌和细节
在标牌上我使用了美国古典设计样式。

7 Y  P! d* D2 U' J/ q& w
图10
- q1 O$ U! m- @; H$ G
- K4 I2 h+ _, i" E
% V* d- l4 r  [% T% {  C4 o9 s参考现实中的样式我用normal spline做窗体框架，用splines做上面的纹样。不要忘了把线条激活成可以渲染方式，把interpolation中steps值调成0，这样能少占用多边形的数量。

8 o" g; }. ~" z1 D& o
图11


- Z  u2 T" i8 q: s' b4 P& h4 J: G4 c火车和船的模型细节不须要做太多。因为它们在画面中看起来很小，做一点点就足够了。把它们作为多边形单独存起来在我们需要的时候调用就可以了。


图12

+ l  j) p" N) z- u; U
0 |& X2 T% `4 k. y, Q0 D 图13

2 a/ Y4 L5 b+ R9 Z) R
图14

+ ~* }- W1 n& H# y9 p
主体场景
5 ^, D0 q# v  Z/ [7 |
  X1 w& U- u& Z8 }
图15
我使用镜像对称线条挤压的方法制作了一半的模型。
! m$ N: D6 g+ c' K

图16
+ {9 `* T( b4 d/ m+ \. U5 P# h4 N

& m: `; g8 @9 q1 d& n1 w" [( A

! @9 O- k4 U7 m# e9 @: H" T, b 图17
在这步我加入了tubosmooth命令使模型更加细腻准确。同时，我对模型的调整是在摄像机视角下完成的。制作这样的模型需要你头脑中有清晰的模型构思和解剖学知识。你必须处理好多边形、框架线及顶点位置。如果你已经把结构线布置得很混乱了，建议你回到上一步重新开始。记住开始时要尽可能用少量的多边形塑造，然后再开始细分(turbosmooth)。对一些非常小的细节如褶皱，须要细分后再做顶点位置的调整。
4 X" n( n; z" |  n6 }

  S  I  k+ ]) f2 |1 J1 }
3 w4 H. ]  D; x3 ?' N. [ 图18



图19

  z3 G( p. Z" r# \
9 f" o5 U, t- ~衣物
' y! f4 Q) [: X/ [8 z我使用了max自带的布料修改器制作衣服。头发则使用了毛发修改器。这里的制作过程比较复杂有必要分别讲解下。首先，我使用制作裙子的工具来围绕人物的腰部进行创建，然后添加“garment maker”修改器。我们以这样的方式为其他身体部分制作布料。
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* k1 \8 K$ l# w  a) s
+ K$ J% x2 g  ?& s0 x# k 图20
6 {$ P8 e" ^0 ]0 T: d$ S
1 s8 D: l  `$ p
图21
我加入了风的效果以作用于角色衣服的造型。你可以调整数值直到达到你满意的效果。然后塌陷成poly再加一个shell修改器以塑造出布料的厚度。最后给边界做出细节，这些操作都非常简单。所以这里我就不详细说明了。

9 i5 T$ o7 c- [$ P- A
图22
: p, A4 X: P7 r3 a3 |& D& G
# {9 j0 j+ V( b% u$ j
材质
/ r; z% L0 ]& Q' G# u* j建筑和对象物体
3 j% \+ d0 g8 Z( }& h% W1 T在max里赋予材质的方法大同小异。首先展开uv，添加好uv修改器后，我们把控制器类型选成FACE，以对应我们选择的那些面的自身坐标轴。然后我们使用一个小于20的贴图。其他的部分都以这样的方法来完成。再在uv贴图编辑窗口进行更进一步的编辑，特别注意要等比缩放这些部分。这样我们在后面的photoshop处理中才不会遇到麻烦。


图23
4 _9 v2 n2 r" s- |  K" g在photoshop中，我们先将背景填充为砖头石材的纹理。对背景的比例处理要很慎重，这样才不会有失真的感觉。下一步我们在其他的图层里加入污垢，以达到更逼真的效果。
* K4 ?3 W/ i; Z% Q

图24

3 Y' O1 i6 z  ^3 K4 z
图25
7 f3 Z& Y+ _, s! Z
9 r; M: |% X% ]+ P
图26

* {1 O8 p# D- ]1 @
7 I/ x9 ?- O4 I$ y; l7 v 在窗户的处理上我使用了vray灯光材质来结合简单的图像。要细心处理才能和建筑的风格一致。
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图27
其他建筑也是以同样的方法来完成的。如果需要的话，可以添加一点高光。我相信在网上有更多的贴图信息和材质包，我就不过多讲解了。例如一个金属球上有一些污迹，污迹部分和光泽部分的反射内容肯定是不一样的。这些细节都要重点制作。在角色的制作上也是同样的道理。脂肪堆积的地方会更有光泽，我们要有这样的制作意识。


灯光
城市
在灯光照明部分我希望烘托出宁静的氛围，为此我选择了黄昏。相应地创建出红色的阳光和橙色的天空。我使用了HDRI贴图及varysun灯光，下图有参数信息。希望你们能找到更理想的参数配置，路灯我用了球形vary灯光。
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: M: R" l* r! A% s1 R! ~
图28

+ u* r) R+ W( d0 D8 J
图29
4 d& O' d; I2 s9 D+ N: B: H Irradiance map的参数我没做特别的调整，你们可以在其他教程上找到相应的说明。

; h% j9 ?( S/ K7 d4 P8 ^
! `- u- v) d& K* j) Y

! ^- d% h5 @6 ~0 e 图30

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- R' L$ A6 {9 C6 ` 图31
' W0 V% y2 \+ f


4 Y1 Q  \/ m: i. y: u! v
图32


图33
  d3 b8 l# H0 G6 F. m- T% c* V: t

场景
在主场景中使用了同样的灯光设置，不同的是添加了一种vray灯光模拟管状灯和桌面上的灯光照明。如下图所示。场景中的灯光强度变化取决于你的想法。我在主场景中选用了一些蓝色的光线是想和背景的暖色产生对比。
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' f% f& O, |% Z# t- S/ f) q! @8 Z
  i1 P# o  C# Y1 q4 L 图34
  H/ M7 ~4 q& q' ~2 q, b9 N

/ A, h1 w, A+ t; f0 x1 n0 S 后期效果
! r9 ~7 ]7 \9 P4 o4 R 我经常使用combustion来输出rpf格式的图像和z-depth通道。
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6 X% l4 i" E; S( p, K, A7 B3 N8 I
! r- s) L1 K3 {/ F: c: v; P: | 图35
在combustion中我们打开两个图层，毛发图层和天空图层。并在画面的下方加一点光照。( 如下图所示 )


: J5 n5 `8 N+ m 图36
" |  u- S( [( @& e$ d2 e# k$ y
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8 Q; T' s+ |( F; f 然后我们加入雾效。
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1 U4 \* q8 w; P- r& \9 B5 t% f9 s8 f 图37
3 G1 V6 N: m9 y1 y# H如果我们在加光照之前加雾效，就不会营造出如此吸引人的灯光效果了。我们再在第一层中加一点光照以增强深度。

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1 H0 \9 _7 c* D# w 图38
; s7 m* N6 E. x3 g" e/ g# ?0 X7 O 我们还需要加入一些修正的颜色，这也可以在photoshop中完成。好了这幅作品完成了！


4 R' s+ h; `% S" o7 C# i( _" a 图39
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