3ds Max打造极品车:马自达CX-9制作过程
【火星时代专稿，未经授权不得转载】作者：Michael Seidl和Bernhard Rieder 译：郭美江 软件：3D Max
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我们大家为在3D工业建模中的团队协作和进步而感到高兴。在很长时间的努力下，我们才有了今天这样的水平和经验，也使我们认识到我们之间的配合是真正的完美。能做到这样是有几方面原因的，首先要提的就是对于照片级渲染效果的狂热追求，其次就是在工作中的每时每刻保持愉快心情。每个人都很清楚这是一个很现实并且雄心勃勃的团队，因此每个人对待工作的态度都是很认真严谨的。经过几年的奋斗后，我们拥有了自己的公司并且开创了自己特有的3D工业建模方法。我们都很认同一个观点：怀着一颗狂热的心去不断学习和理解各种不同的渲染方式，努力将自己的材质制作水平和灯光设置提高到照片级的效果。然而，最重要的是我们都很热爱3D制作，因为它能使人感到很有活力。你可以访问WWW.mazdausa.com网站，然后点击Mazda CX-9的链接，就可以看到马自达的动态图像了。
准备阶段：
欢迎浏览Mazda CX-9的设计预览，一个好的开始总是离不开收集尽可能多的参考图片。拥有大量不同角度的汽车照片，对于建模的精确度是至关重要的。
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Fig.0１
创建蓝本：
第一步就是去创建蓝本，我们需要确定将所有的蓝本进行对齐，你可以很容易的在Photoshop下完成这一步。首先，将汽车前视图投影到一个面片栅格上，沿着汽车的主要边线勾画出它的各视图轮廓线。即使不能确定蓝本的准确度，也不必恐慌，对照其他的几个视图（顶视图、后视图等等），用同样的方法做出它的轮廓（Fig.02）。然后在3D Max中将所有的图片对齐到一个平面上。当然，前提是你要保证它们在Photoshop下的尺寸大小是相同的（Fig.03）。
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Fig.02
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Fig.03
建模：
汽车建模有很多不同的方法，从前视图开始建模是一个比较好的方法。创建一个平面并且把主要的线条和汽车的引擎盖对齐。所有东西正确对齐后，在顶部添加一个对称修改器。下一步是在侧边处斜切出明显的过渡面，这个可是很必要的，最后再给这个过渡面区域添加一个Turbo Smooth修改器。用这种方法你就可以完成整个建模过程——先创建出大致的形状，然后再一步一步添加细节部分（Fig.06）。
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Fig.04
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Fig.05
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Fig.06
材料：
我一开始制作这些材料时就在想现实中它们会表现出什么样的效果，这个使我的制作过程变得相对容易了。例如Fig.07图中的边缘材料，我用了Vraymtl，颜色设置为灰白色的漫反射，反射光泽度调节为0.78（Fig.07）。
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Fig.07
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Fig.08
轮胎材料：
因为轮胎上的摩擦花纹槽对漫反射有影响，所以轮胎上表现出的颜色是从黑色到深色的暗色调的渐变过程，这样就可以让人在场景中感受到较大的深度。经常被问到前大灯的材料是怎样做的，其实很简单，看看图Fig.10中的截图参数设置，是不是很简单！在凹凸贴图槽中我设置了一个有梯度的斜坡面，这样可以使反射看起来更加贴近现实反射效果（Fig.11）。
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Fig.09
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Fig.10
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Fig.11
环境：
创建场景时，我经常会应用UVW贴图工具。在免费Texport插件的配合下，我可以把这些金属板外形输出到Photoshop中。之后，我再浏览 3DTotal.texture.CDs文件中的所有材质，并且挑选出我可能会用到的那些材质。然后把它们保存在自定义材质库中。这些材质最大的优点就是他们是真正的无缝贴图，因此材质制作过程显得非常容易。为了使墙面表现出很随意的感觉，我用stamp工具为它添加了一些较多的结构，在(Fig.12)中你可以看见这堵墙。现在我们来为场景的底部添加一些污垢，在这里我用了许多来自3DTotal’s V5 Dirt & Graffiti CD中的贴图。首先，我添加了一个新的材质(3DTotal Texture Aged & Stressed) (Fig.13)，接下来在先前创建的图层上添加一个模糊效果图层，并且把污垢贴图覆盖在先前的凹槽中（Fig.14a-14b），到这里这部分就算完成了。在图15中你可以看到被添加的模糊效果，在先前的凹槽处于激活状态时，你可以将钢笔设置为黑色，从而涂染那些透明的区域。如果你想让某些区域的污垢密一点，设置钢笔颜色为白色，然后在那些地方图画出污垢就可以了。如果你想在墙壁上表现一些涂鸦效果，上传你想添加的涂鸦图片将它覆盖在前面的图片之上，然后用钢笔工具在前一张图两面的凹槽部分调节它的调和色彩，同样的方法你可以制作出场景中其他类似的效果。
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Fig.12
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Fig.13
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Fig.14--a
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Fig.14--b
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Fig.15
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Fig.16
外部灯光的创建：
在灯光创建过程中我使用的是HDRI系统工具，当你装载你的HDRI 图片时，系统会打开一个窗口，一般情况下我就是在这个弹出窗口中调节白色点光源的，这种情况下大部分的主要光源（这里是太阳）都显示为紫色。我把这些设置都粘贴到位图通道的RGB 输出中，HDRI贴图就被装载在这里（Fig.17-18）。你可以看到，我放置HDRI在天光和环境反射跟踪中。可能你已经注意到了，我在用HDRI时总是会用到Bitmap贴图，而非Vrayhdri贴图，这是因为在Bitmap贴图通道下有更多的HDRI控制选项（Fig.19）。下一步要做的事就是去旋转这个HDRI图，使得大部分光线从正面照射过来。Fig.20中你看到的材质编辑窗口是从光线传播的反方向观察的效果（Fig.20）。
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Fig.17
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Fig.18
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Fig.19
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Fig.20
摄影棚灯光设置：
对于摄影棚灯光设置，我经常用碗型光照模型。用这种方法可以很好的控制反射光线，并且，参数设置也会变得相当简单。正如你看到的那样，我仅仅用了一个管状物和一个平面，再对它们应用这个Vraymtl 材质。在这个漫反射贴图中我设置了一个亮度值为1.5的输出图，在这个输出过程中，颜色的变化设置为由黑到白再到黑的渐变（Fig.22-23）。确定你已经取消了对于整个碗型道具下“Cast Shadow”按钮的勾选（Fig.24）。对于这个摄影棚灯光，我仅仅应用了一个亮度为1.0的天光，这样就可以表现出柔和的摄影棚汽车影子（Fig.25）。
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Fig.21
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Fig.22
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Fig.23
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Fig.24
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Fig.25
渲染设置：
如果你的灯光解决方案用的是GI（Global）方法，确定你已经取消了对“Default Lights”功能的勾选。为什么我要使用第二条斜的光线呢，它相对一条光线有什么优点呢，那是因为这里有很多层叠的网格，甚至一些物体的高度为0，而且Vray制作看起来比较陈旧的物体效果向来不是很好。因此，我使用了0，01来处理渲染中的不足。在示例图片中选择了Catmull Rom，因为它可以使渲染结果看起来更为明显（Fig.27）。间接照明的设置在图28中（Fig.28），发光贴图设置位于Fig.28中（Fig.29），最终的灯光隐藏效果设置位于Fig.30中（Fig.30）。
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Fig.26
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Fig.27
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Fig.28
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Fig.29
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Fig.30
色彩校正：
CG图片制作很重要的一点就是收尾工作。就拿这张图片来说，我就需要在Photoshop下校正一下它的色彩。因为我们的这张图片是直接从3D MAX中渲染得到的，可能你已经注意到了，这张图片的色彩构成中蓝色过重，下面就让我们将它纠正过来(Fig.31)。首先，我们给它添加一个threshold修改器（Fig.32），接下来将这个工具条移动到屏幕左方，现在，在屏幕上你只能看见以前颜色最深的区域。按住Shift键（鼠标指针变为十字形）并选择最暗的区域（Fig.33），然后，将工具条移动到相反的方向再用同样的方式做一次。这时，你应该可以看见两个分别标记为“1”和“2”的十字。点击cancel键后，我们就设置好了从黑到白的变化。现在是调节灰度的时间了，我们来添加一个新的图层，灰度调节为50%，并且设置blending选项为“different”。之后，为这个新图层添加一个新的 threshold修改器，移动这个工具条到左边，你看到的应该是灰色。按住Shift键再次选择，最后点击cancel键，现在看到的就应该是3个十字形，分别将它们标记为1、2、3，现在你可以删除那个新建的图层了（Fig.34）。接下来我们再给这张图片添加一个Curve修改器，，在Option按钮下你能看到3个观察器按钮。第一是黑点，第二个是灰色，最后一个是白点。执行这些功能时，你必须按下Shift键或者Caps Lock键（fig.35）。现在点击OK按钮，你看到的就是色彩校正后的图片（Fig.36）。
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Fig.31
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Fig.32
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Fig.33
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Fig.34
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Fig.35
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Fig.36
希望读了我的文章能使你感到愉快，如果阅读中有任何问题你可以联系我，也可以在我的网站上浏览更多的图片。本文仅为提供更多信息，不代表3G时代同意其观点或描述。
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